顧城與北島  

舒婷與顧城情同姐弟，“朦朧詩”另一巨頭北島與顧城同樣頗有淵源。

表面看來，雖然同為上世紀80年代中國詩歌界的代表人物，但顧城與北島的形象、氣質、作品風格等方面截然不同。無論從人生經歷還是詩歌取向，北島身上都具有一種勇于懷疑和擔當的英雄氣質，這種形象高大而倔強，令人尊敬和仰望。而顧城則像一個純真的孩子，用天真的目光打量世界。北島堅決、剛硬，毫不妥協；顧城稚氣、單純，充滿童心。

這些特點，在1986年與北大學生座談時表露無遺。“北島持重木訥，面無表情，話少，但條理清晰。顧城著淺白色中山裝，戴一頂白色絨線帽，白凈臉蛋，巧笑動人，舌生蓮花，是三人中最能說會道的。我記得有一張條子是要北島回答的，北島還在沉吟，顧城已接過話筒，‘這個問題我替北島來回答’，張口滔滔不絕。不過，顧城說話的時候并不看聽眾，而是抬頭望著空中的某處，他的聲音也仿佛從某個極遠的地方傳來，仿佛山洞中幽咽的泉水，給人的感覺仿佛不是顧城在說話，而是某個溫柔的精靈通過顧城的嘴在說話。我敢保證連顧城自己都被那聲音迷住了。”（西渡：《燕園學詩瑣憶》）

對于自己與北島的區別，顧城曾經在《等待這個聲音》中用“爬墻”作過比喻：“我經常爬一個墻，不是北島說的那個北京火車站的墻，一爬過去可以走遍全國，或者跑出國境，走遍世界；不是這樣兒的墻。我爬的是一個動物園的墻，一爬進去呢，自然有很多動物；但是我要去拜見的不是那些偉大的動物，不是老虎和獅子，而是我喜歡的那些小蟲子。”

事實并非如此簡單。盡管顧城的大部分作品像童話一般純凈優美，但也有少數作品具有相當強烈的懷疑精神，比如《兩個情場》：“在那邊/權力愛慕金幣/在這邊/金幣追求權力/可人民呢？/人民，卻總是他們定情的贈禮”；尖銳、凜冽，以“情場”為橋梁，將金錢、權力與民眾的關系揭露得一針見血。又如《石壁》：“兩塊高大的石壁/在傾斜中步步緊逼/是多么灼熱的仇恨/燒彎了鐵黑的軀體/樹根的韌帶緊緊繃住/巖石的肌肉高高聳起/可怕的角力就要爆發/只要露水再落下一滴/這一滴卻在壓縮中突然凝結/時間變成了固體/于是這古老的仇恨便得以保存/引起了我今天一點驚異”。詩意緊張而干脆，極具象征意味，厚重的歷史感凸顯無遺。

最令人驚訝的是《不要說了，我不會屈服》一詩，它的意韻、內涵與北島的《雨夜》及《結局或開始》簡直異曲同工，甚至有些句式都極為相似。這首詩創作于1980年10月，即使不比北島的《雨夜》和《結局或開始》更早，至少也是同一時期。

顧城后來逐漸淡出這一不甚擅長的主題，回歸到“花草”與自然之中，用一大批佳作進一步確立了“童話詩人”不容動搖的地位。也正因為他與北島形成的強烈反差，使得詩歌的田野更為豐富、蔥蘢。