相較于愛情、婚姻和女兒,這些喧囂離眼前的虹影太遠(yuǎn)。她力量充沛,甚至有些尖刻,仿佛隨時(shí)都能迎向那些爭(zhēng)議,給他們火辣辣的一掌;但她沒有,她背后是玻璃墻外的一片黑暗,她的笑容里有一種松弛的美感,嫵媚又殘忍。她的小身軀在夜色里走,上身略微前傾,好像隨時(shí)都能出發(fā)到世界盡頭。她說,溫柔與暴烈,是女子遠(yuǎn)行之必要。曾經(jīng)她寫作時(shí)需要對(duì)著一面鏡子,看看鏡中的自我才能讓筆下的字句流淌,像拙劣的催眠師,借助水晶球才能看清;現(xiàn)在她已經(jīng)不需要那面輔助的鏡子了,寫作從內(nèi)心生發(fā)出來,成為她的一部分——像《好兒女花》,她說,寫下的,都是真實(shí)發(fā)生的,但當(dāng)然,不是全部。
虹影 :一個(gè)私生女的自白
來源:《嘉人》2010年3月刊 編輯:Faith
導(dǎo)讀:虹影說,女人一生總要遇到四個(gè)人:你自己,你愛的人,愛你的人,結(jié)婚的人。
從重慶到倫敦再到北京,從將一個(gè)男人供奉如父親,
到在一種平等中體會(huì)婚姻的真味,虹影的經(jīng)歷,正如她所言及的女人成長(zhǎng)史,節(jié)節(jié)分明。
《好兒女花》里,她講的仍然是愛情。
虹影的一生,都在詮釋愛情。
“我18歲,弄清自己是一個(gè)非婚私生子的身世后,離家出走。”排行老六的虹影從那時(shí)起,成為一個(gè)在路上的女子。母親說“我的六妹是一個(gè)在路上的人”。“也正也邪,是良藥也是毒劑。”她一直帶著這個(gè)伴她落草時(shí)的印記,從不打算掩蓋,無(wú)論是妻子、母親,還是作家。那是一塊橫過水面的尖石,打出人生一個(gè)又一個(gè)的水漂。水面有渦旋,有漣漪,石頭終將橫過去,從此岸到彼岸,直到永恒蓋上一切。